唄に寄り添うもの…その1

まことにはずかしことだが
自分は今まで三線というものにあまり興味がなかった。
（ここでエーッとビックリするひとが何人かいるとウレシイ）
興味がないというか、唄うことに精一杯だったのだ。
それが大きい理由のひとつ。
それと、「沖縄民謡の主役は唄である」という意識が
あまりに強く、三線の音色まで気が回らなかったというのもある。
だから「三線やっているんですか？」と聞かれると
「いえ、沖縄民謡をやっているんです。そもそも沖縄民謡は・・・」
と、沖縄民謡における唄の重要性について最低３０分は語るという
まことにやっかいな人格が形成されていた。

そう、確かに「唄三線」といって三線は唄に寄り添うもの。
であるからこそ、唄っている最中に
「ここでこのニュアンスが欲しい」
「ここでこういう音が欲しい」
という“唄い手”としての自分のニーズに
三線（と“弾き手”としての自分）は応えなければならない。
自分のレベルが（それなりに）上がってくれば
三線（と弾き手）に求めるものも（それなりに）高度になる。
この“唄”と“三線”あるいは“唄い手”と“弾き手”のバランスが取れて
はじめて「唄に三線が寄り添う」という理想的なアンサンブルが出来上がる。
そう、三線ってなかなか奥が深いのだ。

続きます世。